原標(biāo)題：中國(guó)大爺大媽為什么癡迷廣場(chǎng)舞？這是迄今最深刻的答案

廣場(chǎng)舞，

這一深受中老年人喜愛的“運(yùn)動(dòng)”，

從誕生到席卷全國(guó)，

引發(fā)了一場(chǎng)曠日持久的爭(zhēng)論。

“俗”，“噪音”，“擾民”，“搶地盤”，

年輕人控訴廣場(chǎng)舞時(shí)毫不留情。

為了搶占籃球場(chǎng)，

廣場(chǎng)大爺大媽和少年們爭(zhēng)到頭破血流。

因?yàn)樵诙砹_斯跳廣場(chǎng)舞，

中國(guó)大媽被《華爾街日?qǐng)?bào)》點(diǎn)名批評(píng)。

有人覺得廣場(chǎng)舞是垃圾文化，

老人仗著年歲毀了國(guó)人的形象。

康世偉是一名當(dāng)代藝術(shù)家，

曾經(jīng)覺得廣場(chǎng)舞很荒誕。

于是拍了中國(guó)第一部，

以廣場(chǎng)舞為題材的紀(jì)錄片。

《廣場(chǎng)上的舞蹈》獲得

“家·春秋”口述歷史影像計(jì)劃最佳提案獎(jiǎng)，

入圍中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元，

受到CBC邀請(qǐng)?jiān)诩幽么蟛シ拧?/p>

他沒想過為大爺大媽們正名，

也沒想到拍著拍著淚了目。

原來(lái)這些看上去蠻不講理的“老小孩兒”，

都有著自己對(duì)親情、愛情、夢(mèng)想的渴望和追求。

熱鬧背后是孤獨(dú)，

狂歡過后是凄涼，

倚老賣老也好，

任性妄為也罷，

很多年輕人向廣場(chǎng)舞擺出不屑態(tài)度時(shí)，

或許應(yīng)該問問身旁的爸爸媽媽，爺爺奶奶：

你們，最近過得還好嗎？

自述| 康世偉編輯| 東寧

廣場(chǎng)上的故事

《廣場(chǎng)上的舞蹈》這部紀(jì)錄片探討的是關(guān)于老人的議題，講述了三個(gè)中國(guó)的老人完成自己人生心愿的故事。

熊先生已經(jīng)70歲了，還要照顧105歲的父親，一照顧就是十多年，直到父親去世。中國(guó)有一句話叫作“久病床前無(wú)孝子”，我覺得熊先生是個(gè)孝子。

雖然照顧父親的過程中他會(huì)不耐煩，也會(huì)言語(yǔ)粗暴，但是他已經(jīng)盡力做到了最好。他的家庭破裂，無(wú)依無(wú)靠，也不知道怎么發(fā)泄生理上和心理上的巨大壓力，所以他晚上會(huì)到廣場(chǎng)上去跳舞。

熊先生跳的是牽手舞，跟異性一起跳。他不斷地更換舞伴，以這種方式來(lái)疏解自己的各種各樣的壓力。

熊先生曾經(jīng)告訴過我，很多人是因?yàn)榧彝ビ辛芽p，才去廣場(chǎng)上跳牽手舞，找一種心理的慰藉。結(jié)果跳著跳著，裂縫就越跳越大，最后就跳散了家庭，跟廣場(chǎng)上的舞伴組成了新的家庭。

老人的情感其實(shí)跟年輕人是一樣的，我們要以一種平等的意識(shí)和觀念，去看待老年人的感情的問題。

不能因?yàn)槭抢先耍麄兏星樯嫌幸恍┯埠茫瑳_動(dòng)也好，或者是感情上有一些變化也好，我們就對(duì)他們有看法。說(shuō)這個(gè)人，老了還老不正經(jīng)。年輕人會(huì)遇到的感情問題，老年人也會(huì)遇到。

尹女士從小的愿望就是進(jìn)舞蹈隊(duì)學(xué)舞蹈，上臺(tái)表演是她最大的夢(mèng)想。她年輕的時(shí)候身材比較矮，比較胖，另外文革時(shí)期她是紅衛(wèi)兵團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，工作特別忙，所以一直沒有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想。

直到她老了，六十歲了，才有機(jī)會(huì)重新在廣場(chǎng)上找到自我，開始跳廣場(chǎng)舞。后來(lái)一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她進(jìn)入了一個(gè)大型的藝術(shù)團(tuán)，在國(guó)內(nèi)外進(jìn)行演出，終于圓了夢(mèng)。

為了演好“牦牛”和“麥浪”尹女士下足了功夫尹女士在舞蹈團(tuán)里演的全是小角色，百畝麥田中的一捆麥子，牦牛的后半身，甚至是群演的替補(bǔ)。她還是精神抖擻，興致勃勃。她這一生都獻(xiàn)給了國(guó)家。現(xiàn)在六十多歲了，跟著大伙一起跳舞，她已然滿足。

無(wú)論是在什么時(shí)候，年輕也好，老了也好，即使是在人生的最后時(shí)刻，能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢(mèng)想就是莫大的幸福。

周先生也跳廣場(chǎng)舞，但是跳得少，他還在廣場(chǎng)上練拳、打武術(shù)、倒立。一個(gè)74歲的老人在廣場(chǎng)上倒立，那個(gè)畫面看上去挺超現(xiàn)實(shí)主義的。

在廣場(chǎng)上倒立的周先生周先生個(gè)性比較剛烈，初戀女友因?yàn)樗募揖掣质帧Ｋ貏e喜歡畫素描，分手的時(shí)候給初戀女友畫過一張，沒來(lái)得及給她，心里總覺得遺憾。

再次見面周先生和初戀紅了眼圈和老婆平平淡淡地過了50年后，周先生最終還是找到了初戀，把那幅留有遺憾的素描畫親手交給了她。

兩個(gè)人在路上漠然地走著，老太太抹著眼淚，喃喃自語(yǔ)：“當(dāng)初你們家住得太遠(yuǎn)了。”

我覺得人生有很多方面的內(nèi)容，親情、愛情、夢(mèng)想，是人生最重要的幾塊內(nèi)容。鏡頭瞄準(zhǔn)的是人，我們關(guān)注他們內(nèi)心深處的故事和變化。

“為了證明活著”

我母親有一個(gè)非常神奇的故事，她50多歲開始跳廣場(chǎng)舞，跳了5年長(zhǎng)高了2厘米！我媽媽都快60歲了，不僅長(zhǎng)高了，身材也變好了。因?yàn)檫@件事讓我開始關(guān)注廣場(chǎng)舞。

后來(lái)我的一個(gè)美術(shù)老師告訴我，當(dāng)年在“文革”時(shí)期跳“忠字舞”的那批人，就是現(xiàn)在跳廣場(chǎng)舞的這批人。

我開始對(duì)這個(gè)主題感興趣了，在四川一個(gè)小縣城找了一個(gè)廣場(chǎng)做了一系列的調(diào)研。花了兩年的時(shí)間，從上千人中篩選出十幾個(gè)人采訪拍攝，最終呈現(xiàn)了三位老人與廣場(chǎng)舞的故事。

周太太跳廣場(chǎng)舞治好了脊椎病以前我覺得廣場(chǎng)舞是一件很無(wú)聊的事，大媽們?cè)趶V場(chǎng)上跳舞挺沒有意義的。拍攝完成這部影片后，我的想法完完全全改變了。

周先生的老婆之前得了一個(gè)病，她的脊椎彎曲了。挺嚴(yán)重的，走個(gè)十多米就要停下來(lái)，不能走路。醫(yī)生直接跟她說(shuō)，你不用來(lái)看病了，就在家里面躺著吧。她去跳了兩年廣場(chǎng)舞，居然把脊椎治好了，還成了舞蹈隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)。

人有兩個(gè)最大的敵人，排名第一的是死亡，排名第二的是孤獨(dú)。人到老了特別容易孤獨(dú)。

其實(shí)我們拍了很多的人物，最后沒有在成片里面的是一位法院的副院長(zhǎng)。

他當(dāng)年是中印自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中的一個(gè)戰(zhàn)士，當(dāng)時(shí)背了炸藥包去炸坦克。坦克上面印度士兵用機(jī)關(guān)槍對(duì)著他們掃射，一個(gè)排13個(gè)人，最后只剩下4個(gè)人活著，他是其中一個(gè)。

他說(shuō)我來(lái)跳廣場(chǎng)舞是為了證明我還活著。經(jīng)歷生死，活著對(duì)他而言就是最幸福的事情。為了更強(qiáng)烈地感受著，他還活著，所以他每天去跳廣場(chǎng)舞。

“一項(xiàng)偉大的發(fā)明”

其實(shí)廣場(chǎng)是一個(gè)具有政治概念的符號(hào)，因?yàn)槲覀儠?huì)在廣場(chǎng)上集會(huì)，舉行典禮。中國(guó)大媽卻在廣場(chǎng)上跳舞，她們把政治空間轉(zhuǎn)化成了娛樂空間，同時(shí)一定程度上還消解了廣場(chǎng)的政治性。或許廣場(chǎng)舞也可以算是中國(guó)人的一項(xiàng)偉大發(fā)明吧。

其實(shí)跳舞在哪里都可以跳，在家也能跳，為什么一定要跳廣場(chǎng)舞。實(shí)際上這或許是集體意識(shí)的遺留。“文革”時(shí)期跳“忠字舞”，表達(dá)對(duì)領(lǐng)袖人物的忠誠(chéng)和熱愛，那個(gè)時(shí)候集體主義意識(shí)特別特別的明顯和強(qiáng)烈。

一方面鍛煉身體，另一方面大伙在一起一大堆，人多了感覺熱鬧不孤獨(dú)，這也是對(duì)老年人心理的一種慰藉。

拍紀(jì)錄片的當(dāng)代藝術(shù)家康世偉

我大學(xué)學(xué)的是油畫專業(yè)，但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)的表達(dá)方式很多樣。雕塑、裝置、影像、繪畫，包括舞蹈、戲劇、文學(xué)都可以表達(dá)。影像只是另一種表達(dá)方式而已。

我發(fā)現(xiàn)了這種表達(dá)方式可能會(huì)很適合我，所以大學(xué)畢業(yè)我就借了2萬(wàn)塊錢，買了一臺(tái)攝像機(jī)、一臺(tái)電腦，然后開始自學(xué)紀(jì)錄片。

當(dāng)代藝術(shù)的觀念和思維方式，對(duì)我創(chuàng)作紀(jì)錄片有很大的影響，一方面我關(guān)注事實(shí)和社會(huì)，那么另一方面我可能也會(huì)對(duì)形式和表達(dá)方式很在意。

不管是做藝術(shù)也好，還是做紀(jì)錄片也好，其實(shí)沒有絕對(duì)的界限。很多美術(shù)館、畫廊也在播放紀(jì)錄片，很多電影節(jié)也在播放藝術(shù)的視覺影像。

不管是畫畫還是拍紀(jì)錄片，我關(guān)注的是人的內(nèi)心，是對(duì)人潛意識(shí)思想的探索。

來(lái)源：澎湃新聞

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