南宋魑首金杯金盤。 　　(貴州省博物館)

鎏金摩羯魚三足架銀鹽臺。 　　(法門寺博物館)

打撈中華文化的“黃金歲月”

國內(nèi)最大規(guī)模金器展亮相蓉城

□本報記者余如波

“把這么多珍貴的金器匯聚在成都，讓過去只能在書上看到的珍品直觀、近距離地呈現(xiàn)在大家面前，是一次難得的文物盛宴。”9月20日晚，我國迄今為止規(guī)模最大的黃金專題展《金色記憶——中國14世紀(jì)前出土金器特展》亮相成都金沙遺址博物館，展覽學(xué)術(shù)顧問、北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授齊東方很興奮。

此次展覽共展出全國40家文博單位的350件(套)先秦至元代出土金器精品，其中不乏各文博單位的多件鎮(zhèn)館之寶。展覽整體內(nèi)容設(shè)計以時代為序，根據(jù)不同階段金器發(fā)展的總體特征劃分為五個單元，以及特別單元“黃金面具”。種類繁復(fù)、富麗華美的金器，彰顯著不同地域、時代人們的審美水平、生活情趣與觀念信仰。

壹

傳統(tǒng)金器制作工藝的全景呈現(xiàn)

金耳環(huán)、金飾片、絞絲金環(huán)……走進(jìn)“金色記憶”展廳，來自新疆、甘肅、河南等地文博機構(gòu)的一批小型金器，便吸引了不少參觀者的目光。“夏商西周時期，中國金器的發(fā)展尚處于萌芽階段。”本次展覽策展人、金沙遺址博物館陳列研究部副主任黃玉潔介紹，這一時期黃金制品器型較小，紋飾簡單，多用于其他器物或人體的裝飾。

在黃金這種稀有的貴金屬上，古往今來的匠人們窮盡技巧和精力：錘揲、鑄造、鏨刻、焊珠、鎏金……這些傳統(tǒng)金器制作方式很快發(fā)展起來，而它們均可在本次展覽的展品中得以呈現(xiàn)。例如新疆維吾爾自治區(qū)博物館收藏的漢代八龍紋嵌寶石金帶扣，外觀與如今的皮帶扣十分相似，但卻采用了造模、錘揲、鑲嵌、焊接等多種工藝。展品上有1條大龍和7條小龍在急流中翻騰跳躍，龍身多處鑲嵌綠松石，花紋和水波紋用纖細(xì)如發(fā)的金絲描繪，中間還焊接有小金珠，可謂出神入化，栩栩如生。

2000年，國家郵政局發(fā)行《中山靖王墓文物》特種郵票1套4枚，其中第二枚郵票上的“鎏金銀蟠龍紋銅壺”也出現(xiàn)在展覽中。這件西漢時期的盛酒器高59.5厘米，主體紋飾是腹部的鎏金蟠龍紋，四條粗大的獨首雙身蟠龍上下翻騰，左右環(huán)繞。此壺原為楚元王劉交之物，其后人參加“七國之亂”敗亡，朝廷沒收此壺，轉(zhuǎn)賜中山靖王劉勝。

鎏金牡丹紋銀牌飾。(內(nèi)蒙古文物考古研究所)

貳

金沙大金面具為同期形體之最

作為此次展覽的東道主，出土于四川的金器為數(shù)眾多，與來自省外各文博機構(gòu)的展品交相輝映。其中最引人注目的，自然是2007年成都金沙遺址出土的大金面具，這也是目前中國發(fā)現(xiàn)的同時期形體最大、保存最為完整的金面具。

展覽資料顯示，這件面具整體呈立體臉譜，系在模具上錘揲成形，厚度僅有0.02厘米，眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵則采用剪切而成。面具臉部豐滿，表情威嚴(yán)，具有一定的寫實風(fēng)格，是研究商周時期成都地區(qū)古蜀文明、金器加工工藝、青銅文明以及四川盆地與外地文化交流的重要實物資料，具有重大的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值。

三星堆一號祭祀坑出土的商代金箔虎形飾，系用金箔捶拓成形，遍體壓印“目”字形的虎斑紋。中國古代民族多有崇虎的習(xí)俗，三星堆出土的金虎及青銅虎造型以簡馭繁，氣韻生動，說明蜀人對虎的觀察相當(dāng)仔細(xì)，而且虎的形象在其心目中有十分重要的地位。

三星堆遺址和金沙遺址，總共出土各類金器近300件，據(jù)黃玉潔介紹，其中的金杖、金面具等，在商周時期中國其他地區(qū)罕見，有學(xué)者認(rèn)為其可能借鑒、吸收了一定的外來文化因素。“相較于同一時期北方草原地區(qū)出土的金器，古蜀金器并不是用于人體的裝飾，而多用于祭祀活動，與中原地區(qū)的青銅器、玉器有著同樣尊崇的地位，反映出古蜀先民獨特的宗教信仰和非凡的藝術(shù)想象力。”

展品吸引觀眾拍照留念。

叁

“海納百川”造就中國金器輝煌

中國金器的形成和發(fā)展，并非“閉門造車”的產(chǎn)物。相反，本次展覽前言開宗明義地寫道，“中國金器在汲取域外文化因素的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)各時期的創(chuàng)新與發(fā)展，逐漸與各民族、各地方文化特色相結(jié)合，從而使中西方不同工藝的裝飾風(fēng)格相互交融，草原游牧文明與中原農(nóng)耕文明相互碰撞，最終形成了中國獨特的黃金文化。”

來自內(nèi)蒙古博物院的北魏鹿首金步搖冠便是一例。步搖是中國古代婦女的一種首飾，因人行步則動搖故名，其制作多以黃金屈曲成龍鳳等形。公元前1世紀(jì)左右，步搖自西亞傳入中國，與中原漢式步搖相結(jié)合后流行于魏晉時期，尤在慕容鮮卑部最為盛行。

魏晉南北朝時期，西方輸入的金器數(shù)量大增，其器型、紋飾、技法為中國金器的發(fā)展注入新的活力。唐代金器將多種文化因素融合創(chuàng)新，成為中國古代金器發(fā)展史上的巔峰。“粟特文化對唐代金器的影響最為顯著，以帶把杯和金花銀盤最為典型。”黃玉潔說，帶把杯是中亞粟特地區(qū)的典型酒水用具，但當(dāng)?shù)刂灰娨藻N揲工藝制作的銀杯，而唐代則出現(xiàn)了以鑄造為主要工藝的金制帶把杯，其局部造型也顯示出強烈的中國風(fēng)格。本欄圖片均由成都金沙遺址博物館供圖

罕見黃金面具首次集中亮相

遼黃金面具。(沈陽市文物考古研究所)

9月20日晚，《金色記憶——中國14世紀(jì)前出土金器特展》在成都金沙遺址博物館舉行開幕儀式。伴隨著歡快的鼓點，7名身著白衣、頭戴面具的演員款款走上舞臺，演出過程中，川劇演員變出兩張金色臉譜，形似三星堆金色面具，恰到好處地呼應(yīng)了展覽主題“金色記憶”。

面具，通常都與禮儀、祭祀、喪葬等密切相關(guān)。其中，以黃金制成的面具十分罕見，反映出使用者地位的尊崇。我國迄今出土的黃金面具，其大小、造型、功能各有不同。據(jù)介紹，本次展覽首次將國內(nèi)目前發(fā)現(xiàn)的主要黃金面具集中進(jìn)行展示，揭秘不同地域、不同文化之間交流融合的歷史記憶。

展覽現(xiàn)場，金光熠熠的黃金面具尤為奪目。其中，一件遼寧沈陽出土的遼代黃金面具的眉、眼、耳、鼻、口都刻畫得非常細(xì)致，連睫毛、胡須都清晰可見，耳朵上還佩戴著兩個摩羯形金耳環(huán)，具有蒙古人的特征;而另一件遼代金面具則是在內(nèi)蒙古通遼市出土，面具面貌豐圓，雙眼圓睜，鼻梁狹長，鼻翼略寬，眉、眼局部捶鏨。此面具出土?xí)r覆蓋于陳國公主面部，覆蓋面具是遼代的一種喪葬習(xí)俗。而旁邊一件在新疆伊犁出土的金面具稍有變形，面孔呈方圓形，闊面，圓目大眼，唇微啟，而且眉毛粗長，眼部以兩顆圓形大紅寶石為睛，給人一種威嚴(yán)莊重的感覺，為公元5世紀(jì)至6世紀(jì)的器物。(記者 文莎 余如波)

來源：四川日報

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